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更新至04集
許瑋甯,陳昊森,尹馨,薛仕凌,王渝屏
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更新至預告片
張譯,張頌文,李一桐,張志堅,吳剛,倪大紅,韓童生,李建義,石兆琪,高葉,李健,王驍,蘇小玎,郝平,林家川,阿如那,鮑大志,令卓,岳陽(大陸),寧曉志,孫巖,崔志剛,曲柵柵,王沛祿,王宏,鄭家彬,馮兵,趙梓衝,蘇茂洋,康福震,秦戈,趙龍豪
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獨家中文字幕
劉志賢,閔道允,尚宇,新春,宇烈
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完結
吳磊,趙露思,郭濤,曾黎,保劍鋒,童蕾,李昀銳,餘承恩,徐嬌,曹曦文,施詩,陳意涵,張月,汪卓成,王梓薇,高寒,許娣,張天陽,彭楊,沙寶亮
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預告片
井柏然,譚松韻,李岷城,張柏嘉,王皓,張喬耳,許榕真,梁天,吳玉芳,宋寧峰,郭笑天,劉陸,張恩碩,沙寶亮,海鈴,李墨之,鄭家彬,龔毅星,薛宇檳,賀鏹,吳承澤,孫雅麗,蘇鑫,李思奇,宋一雄,龔銳,杭一帆,陸宇鵬
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正片
鄭大英
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更新至06集
羅雲熙,白鹿,陳都靈,鄧為,孫珍妮,于波,耿業庭,黃馨瑤,鄭國霖,黃海冰,李沛恩,劉敏,何中華,王一菲,肖順堯,常魯峰,張家碩,張芷溪,陳博豪,汪汐潮,李家豪,盧勇,徐美玲,王駕麟,嶽躍利,曲尼次仁
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首支預告
王鶴棣,陳鈺琪,何潤東,曾黎,鶴男,王櫟鑫,關暢,韓浩天,程梓
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更新至06集
鄭愷,陳鈺琪,王鶴棣,張紹剛,袁文康,梁超,吳亞衡,張悅馳,程梓,合文俊,吳明晶
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更新至06集
張彬彬,徐璐,王佑碩,鄭合惠子,王以綸,馬月,張子健,呂行,張雅卓
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正片
李恩美
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更新至27集
陳飛宇,張婧儀,趙志偉,曾可妮,崔雨鑫,錢迪迪,姜梓新,馬可
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鞠婧禕,郭俊辰,劉冬沁,陸婷玉,馬月,張志浩,宋昕冉,寇振海,聶子皓,姜杉,何奕辰,胡坤,章秘蜜,張大寶,張嘉鑫,鼎傑,郭康敏
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更新至01集
陳展鵬,唐詩詠,馬國明,陳山聰,江美儀,劉穎鏇,劉佩玥,張頴康,陳自瑤,歐瑞偉,鄧永健,朱斐斐,胡諾言,郭子豪,伍樂怡,鄭啟泰,彭懷安,莊思明,董敬文,許家傑,吳家樂,楊證樺,容天佑,趙希洛,阮浩棕,李嘉晉,李爾晨,陳國峰,潘冠霖,利穎怡,古天祥,袁鎮業,馮素波,邵卓堯
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更新至06集
李一桐,畢雯珺,何瑞賢,陳鶴一,馬月,楊仕澤,王茂蕾,鄧英,傅首爾
凱特琳 middot;佈雷亞的處女作。講述了一個14歲的少女如何大膽探索她的性慾,整部影片充滿男女性器官的特寫鏡頭,在保守的70年代被法國著名的《費加羅報》批為;對身體親密關係的公開展示和玷汙,使女性蒙羞"而呼籲禁演。因此在法國被冷凍了24年,直到2000年才得以公開上映。 nbsp; 這部以第一人稱敘事的電影相當獨特,以直接、不矯揉造作的態度表現性的場景,直面性的問題,充滿了自由、前衛與實驗電影的格調。 nbsp; 關於導演: nbsp; 1949年生於法國的凱特琳 middot;布蕾亞,身兼作家、導演、演員、編劇等多重身分。她形容自己是個;清教徒 rdquo;,但這很難和她的作品聯想在一起。她19歲時寫的第一本小說《容易相處的人》,在1968年出版的時候,被列為18歲以下禁止購買的限制級小說;她23歲參與演出的第一部電影,是意大利名導演貝託魯奇的經典情色電影《巴黎最後探戈》;她25歲時將自己的第四本小說《氣窗》,拍成她的第一部電影《愛慾解放》,由於內容描述一個14歲的少女如何大膽探索她的性慾,且裡頭充滿男女性器官的特寫鏡頭,在保守的70年代被法國知名的《費加羅報》批為;對身體、親密關係的公開展示、玷汙和侮辱,使女性蒙羞 rdquo;而呼籲禁演,因此在法國被冷凍了24年,直到今年才得以公開上映。 nbsp; 她一再以作品挑戰法國(甚至全世界)的道德尺度,有人批評她是;假藝術之名行***之實 rdquo;,有人讚賞她作品裡的女主角;闖進陌生的性愛領域,如同導演本人違抗傳統的電影(性別)界線 rdquo;。可以肯定的是:凱特琳 middot;布蕾亞代表某種法國電影的先驅,而且她的影響效力正在持續發酵中 hellip; hellip; nbsp; 凱特琳 middot;布蕾亞聲稱受了瑞典電影大師伯格曼的《冬日之光》影響,才決定拍電影。她的處女作《愛慾解放》拍攝經費拮据,但這部以第一人稱敘事的電影相當獨特,以直接、不矯揉造作的態度表現性的場景、面對性的問題。它自由、前衛與實驗電影的格調,與當年的美國地下電影極度相近。 nbsp; 十年後,她的電影《少女36》又再度受到大眾矚目,它不僅被《紐約時報》譽為;法國的《洛麗塔》 rdquo;,洛杉磯時報更形容它是;少數對性有如此吸引人地誠實探討的電影,筆觸如此新鮮又尖銳。 rdquo;然而她的作品並非企圖藉對性器官和性行為直接地描繪來挑起觀者的性慾,而是對人們的性態度作心理分析上和形而上的申論。 nbsp; 因此她也正大光明地被視為和薩德、西蒙娜 middot;波芙娃、波琳 middot;雷雅吉(《O孃的故事》)、喬治 middot;巴塔耶、福柯等法國文化界;敗德 rdquo;傳統並列同儕,並與日本導演大島渚的《感官世界》和貝託魯奇的《巴黎最後探戈》遙相呼應。不僅如此,她的才華並非只有在非主流的情色前衛電影領域受到矚目。 nbsp; 她曾和意大利國寶級導演費里尼共同編寫他的電影《船續前行》的劇本;而她的小說《警察》也曾被戛納金棕櫚獎導演莫里斯 middot;皮亞拉(拍攝過《在撒旦的陽光下》)拍為同名電影,並由法國數一數二的大明星如熱拉爾 middot;德帕迪厄、蘇菲 middot;瑪索、桑德琳 middot;波娜爾等人主演。可見她在藝術界、文化界、文學界、以及電影界蘊藏的深厚影響力。 nbsp; 那麼,凱特琳 middot;布蕾亞又如何替她電影無可避免的爭議性辯解?;我們活在一個強迫接受道德的病態社會,我企圖操縱影像去刺激觀眾,讓他們思考自己為什麼會有這些(坐立難安的)社會的制式反應,然後明白這些恐懼和反感沒什麼大不了。我這樣說是因為我是第一個被這些主題和影像擾亂的人。我是個清教徒形的人,但你必須長大,並克服這些不合邏輯的反應。 rdquo;;我們必須改變美學的符碼,我們可以讓排洩物和分泌物變的可人而美好。道德的反感來自美學的秩序,我們必須挑戰(性)器官讓我們害怕的事實。而女性的陰部正如同宇宙中的黑洞。 rdquo; nbsp; 她的最新電影《羅曼史》推出後,已經受到影評人和觀眾的肯定,使布蕾亞相信觀眾已能接受她的處女作:;(我的)電影還是一樣,只是觀眾進步了。現在我們要看看觀眾會認為它是***片,還是超越影像、進入影像所激起的情感和反省。 rdquo;